初识凌君彦先生，还是在十几年前，那时，他还年轻，至少是我现在的模样。

从与他在新德克的相知相识，到如今他成立凌氏的数年，我们保持着每年的数个电话，以及偶尔的见见面，只到他因照顾老母亲长住武汉，而我也因工作原因转战武汉后，彼此见面机会终于多了些。

图（一）

在2013年广州音响与唱片大展上，睿歌放大器第一次搭配了凌氏的旗舰音箱MSH-1002，当时用的是睿歌6L6G推挽功率放大器，其在大展中的表现赢得了参观人群的一致好评，至此对于凌氏留下了相当深的印象。

因为睿歌推出了四款针对音乐爱好者和发烧友的小功率电子管单端放大器，所以我这近一年来一直在寻找同这些小功率单端放大器进行搭配的高灵敏度音箱，然而过程却是艰难的，这其中试过小功率的全频音箱，也听过采用大口径单元的所谓全频，离心目中的要求，总似远了些。

一次电话中，同凌兄谈到了这个情况，他大为诧异：“你找我哟，我们俩联手，有什么做不到的？”

想一想凌兄所说，的确是这样，我和他都熟悉扬声器和音箱的设计知识，他又有高达数十年的音箱产品设计经验，两人都爱音乐，两人都熟知音响产品技术特性与实际听感特性的相互调试，那何不就这样呢？于是，便催生了一个完全为小功率单端放大器所设计的音箱产品，凌氏MSP-802背负号角式落地音箱。

产品的正式亮相，可能除了凌兄之外，我是最早同MSP-802接触并正式听音的。当产品被凌兄的一台车从武昌调试好拖到汉口的音响中国听音室时，居然连包装箱都还没有设计好，几乎裸奔着用四小块泡沫珍珠棉捆挷着过来，我想像不出来，这么大的两个箱子，他是如何将它们塞到车座上的，并贴心的还带了一辆小平板车拖着它们上电梯。

第一眼看到拖在平板车上准备进电梯间的音箱，心中真是有些犯嘀咕，这白皮的音箱竟然没有梳妆，就让纤维板露在外面？近前细看，才知这个音箱采用了声学特性非常好的多层桦木胶合板，箱体外部装饰为了保持原木的品质仅采用了清漆涂刷。

图（二）

MSP-802为了达到极高的灵敏度与动辙只有数瓦输出的真空管小功率单端放大器配合，采用了一种背负式号角的复杂箱体设计，这样可以在较小的扬声器位移下得到尽可能多的低频量感，这也是很多小型音箱所追求的目标。

图（三）

从图三可以看到MSP-802内部复杂的传输结构，通过一条经过细心调整过长度的号筒，将扬声器背部的声压加以利用，通过音箱下部的号筒状开孔辐射出来。

MSP-802的单元排列为两只8寸单元并联的哑铃结构，中间夹着一只当前很少见的锥盆式高音单元，这个结构预示着在设计音箱时，MSP-802以追求适用的高频特性为主，而对高于15KHz以上的极高频段会有所舍弃，道理很简单，锥盆式高音单元在极高频段上的表现逊色于球顶式高音单元，但是锥盆式高音也有它自已的优点，那就是音色非常温暖醇厚，非常容易和纸盆低音的音色融合在一起，而且锥盆式高音的灵敏度非常高，这一点儿，在需要高灵敏度的音箱中同低音扬声器的配合会有着先天性优势。

MSP-802分频器采用了6dB/oct的设计方式，这种设计对于扬声器在分频点交叉处的频率延伸要求稍高一些，理论上来讲高低音扬声器的高低通滤波器由于衰减斜率较浅容易窜入本身工作范围之外的频率，不过元件少的原因，6dB/oct的分频器也会有着最优的相位特性。MSP-802由于采用了两只8欧的低音扬声器并联，音箱额定阻抗为4欧。

还有一点较特别的是，为了利用音箱号角开口辐射的能量，音箱并没有采用传统的脚钉，而仅是在箱底加了四只很小的硅胶垫，这样可以使得号角开口的距离与地板最近，号角辐射的低频能量进一步得到地板的反射，进一步加强系统的低频量感。缺点是四只小硅胶垫，导致箱子摆放时的稳固性没有三点式的更稳当，在摆放时要多变换几次位置才行。

正式听音时，为了准确了解这个MSP-802的声音特点和搭配要求，我和凌君彦先生整整在听音室坐了四个小时左右，这个时间长度，对于彼此来讲，都是非常奢侈的了。

在这次试听活动中，为MSP-802所搭配的器材是非常够档次的产品，音源为拜事通的CD机，搭配对比的功放包括5881推挽功率放大器以及“睿歌”的4P1S-T单端功率放大器、6V6单端功率放大器以及4P1S-P单端功率放大器。在这次对比中，那台5881推挽功率放大器是作为参考级放大器来使用的，用它的目的是为了在比较中真实的知道该音箱的声音特点，不至于因为单端放大器的声染色特性过多的影响到我们对音箱声音的评价。在试听中搭配的线材，包括信号线以及音箱线均为有定评的优质产品，不再一一提及。

试听对比中我们采用的唱片很多，并不仅仅限于图上的这几张，一切以文章中所提到的内容为准。

因为想听听这对音箱最真实的声音表现，最开始并没有用小功率单端放大器来推它，而采用了作为参考级的5881A推挽功率放大器作为功率输出。前面二十分钟，一直在折腾中度过，不知道是什么原因，MSP-802给我的感觉不太对，我听了安德鲁．波切利以及恩雅的人声表现，人声突出，声场较为混浊，明显的能感受到浓郁的声染色现象，我知道这种声音是不对的，因为睿歌5881A推挽功率放大器足以称得上市面上最好的中等功率电子管放大器，无论是物理特性还是声音表现，这其间用它搭配的音箱无数，从来没有出现试听时音箱所出现的这等现象。

我认为是音箱出了问题，我就很委婉的询问凌兄这个音箱设计中的调整情况，特别的指出了，这个音箱的中频设计是不是过于追求浓郁了一些，应该将它的中频过于突出的那种表现进行修改，当然，我的意思很委婉，我是从几个话题分别入手提及的。所幸，凌兄也感受到了我的意图，知道我直指音箱的表现出了问题，他也从对比试听的活动中感受到了不一样的区别。

“你是不是将这个音箱连接到功放的8欧输出端口上了？”

在听音室中，器材的连接是我亲自动的手，我立刻知道了问题的所在，我忘记了这个音箱是4欧的额定阻抗，直接将它接到了功放的8欧输出端子上。慌不迭的连忙更正错误，将音箱改接到了6L6G推挽功率放大器的4欧端口。

从设备的连接上来讲，特别是对于电子管功率放大器，阻抗的匹配极为重要，因为电子管输出变压器初级端阻抗是由次级负载电阻反射决定，将4欧的负载接到8欧输出端口，相当于初级端负载阻抗上升了一倍，此时输出变压器的初级端电感量达不到，造成低频特性受影响，同时初级端阻抗升高一倍，而变压器的实际绕制参数一定，电路的高频特性立受影响，相对而言，过份突出了系统的中频表现，我想这是我在接错输出端口时听音上所出现的直接对应现象，至少，因为我的错接，我错怪了MSP-802。

在纠正了我的错误接法后，立刻感受到了这其中MSP-802前后所带来的翻天覆地的变化。

MSP-802不是那种拳拳到肉的低频雄浑力度，属于比较松软的类型。高频表现，对于睿歌5881A推挽功率放大器推动此箱而言，高频表现相比于自已对比系统的球顶高音和带式高音稍为黯淡了一点儿，特别是试听高频打击乐器较多的交响乐时，高频的极高频泛音缺少了一点儿飘渺感，这个肯定跟音箱的单元选用有直接的关系，毕竟纸盆式高音的特性已经决定了它的高频特性会略逊于目前主流的球顶高音以及以极高频见长的铝带式高音扬声器。但是考虑到要达到音箱的极高灵敏度，高音扬声器除了号角式高音以及纸盆高音外，似乎并无其它的可以选择，这就是针无两头利，有得必有失的关系，这个对于我而言，当凌兄决定选用纸盆高音时，我就已经有心理准备了。听王闻的《男人四十》以及恩雅的女声，MSP-802的中频表现相当不错，声音温润，而且整体音色的连贯性非常一致，像是一杯陈酿的老酒，入口少了一股冲劲但有绵软柔长，非常值得我们细细品味。

由于在设计之初，MSP-802便是针对小功率单端电子管放大器来进行的，5881A推挽功率放大器的音量电位器仅旋转到了很小角度的9点钟位置，MSP-802音箱的声音已经非常响亮，同时5881A推挽功率放大器本来所针对的是整套系统音质要求极高的成套搭配，在这儿我们仅用作试听中的标准对比，所以最终我们还是换用了三款小功率单端放大器来进行这款音箱的实际听音搭配，我想，这也是这款音箱所针对的特定用户群。

我们做了一个非常有意思的工作，那就是和凌兄两个人花了数小时时间，来确定这三台小功率单端放大器中哪一个型号同MSP-802有着最佳的声音搭配。

结果发现很有意思的一个现象，三个不同型号的小功率单端放大器都能很轻易的推动MSP-802音箱发出很大的声压，并且都有着不错的表现，但是经过仔细对比，发现它们在匹配MSP-802时又有着细微的不同:6P6P的单端功率放大器推动MSP-802时，整个系统的中低频厚实程度上表现不错，中高频有华丽感，但是略显黯淡了一些；标准接法状态下的4P1S-SE单端功率放大器，中高频通透细腻但声音又显得清瘦了一点儿;4P1S-T SE这台三极管接法的单端功率放大器，同这个音箱配合时，居然有着最为合拍的节奏，低频控制力非常好，而中高频的音色相比其它的两台有着更好的表现，下面对MSP-802的评价便是基于4P1S-TSE的搭配而得来的。

可能受益于4P1S-T SE独特的设计，小小的功率输出，使得MSP-802的低频特性控制得相当好，收放自如，播放《一意孤行》时，大量的电子合成音乐部分并没有让系统的低频表现不堪，而是以舒缓的方式从容不迫的表现了出来，在极低频下当然有了一些压力，例如稍嫌浑浊了一点儿，我发现此时将音箱的号角出口离地面抬高几个公分有了稍许的改善，但带过来的低频量感便有了变化，所以，这些可以由用家自由的根据听音情况和自已的爱好进行调整。仔细分析在这三台小功率单端放大器中，为何此机的低频控制力最好的原因是，因为这台4P1S-T SE放大器的三极管接法大大降低了功率级的内阻，加之又让功率管进入了A2类状态，虽然功率管内阻的变化更剧烈了些，但大功率MOSFET作为功率管的推动电路足以让功率管发挥其最大的输出效能，能以相对于真空管放大器而言较高的阻尼系数控制中低频扬声器的运动并抑制其产生的反电势，正因为这样，才让扬声器有了较好的中低频表现，哪怕是在电子音乐的表现上。

音箱的中频表现非常迷人，我想，这是纸盆扬声器通常所具有的先天性优势，至少，不需要花费太多精力就能得到相对更讨好人的表现。听Alison Krauss的经典“When You Say Nothing At All”、安德鲁·波切利的“Besame Mucho”，一遍一遍的舍不得换曲，女声的空灵清澈、男声的醇厚温暖，给人强烈的感染力。不可否认，在用小功率单端推动MSP-802时，声染色现象比用之前作标准的5881A推挽推动它时强烈了许多，但这是一种更加讨好人耳朵的音色表现，听者无不拍手叫好。在发烧圈，自古就有一种小功率单端配高灵敏度号角或全频的说法，这个真是有它的道理，小功率单端独特的丰富谐波会对整个系统的声音表现锦上添花，哪怕它更加刻意的讨好了人耳。

MSP-802的高频很自然的延伸，直到18KHz后的频响特性才急剧衰减，相对于纸盆高音来讲，这已经是一个相当不错的成绩了。女声的高音表现没有受到任何影响，无论是童丽还是恩雅，对于以欣赏人声、弦乐、古典、民乐的朋友们来讲，这是一个好的消息。它的声线并不是属于极细腻的类型，相对于球顶高音和铝带式高音而言，这是一个较为明显的区别。曾播放了一首交响民乐《放马山歌》，在播放金属的高频打击乐器三角铁、碰铃时，极高频的泛音稍暗了一些，我想，对于一些追求现代音乐和交响音乐为主的用户群来讲，MSP-802可能会受到了一点儿局限，但是对于任何一件器材来讲，这世上哪儿有万能灵药呢？没有十全十美的事情，没有能适应所有听众和消费群体的万能搭配……

选用4P1S-T SE匹配这个音箱，相比于另外两台小功率单端放大器而言，其最大的音色变化就是呈现在系统的高频表现能力上，可以说，同样优秀的三个不同型号放大器中，这台4P1S-T SE同MSP-802的搭配表现出的高频有着更加空灵清澈的特点，而且极高频的音色更加阳光一些，这些，我想应是此台放大器同这台音箱的音色互补所造成的优点。

因是哑铃结构，整个系统的相位特性非常好，人声的结像能力以及在交响乐中各件乐器的定位能力优秀，我想，这不仅仅只是箱体哑铃结构的功劳，还有分频器的一阶网络设计所带来的好处，虽然简单却效果明显。

这几年，我听过不少的全频箱，包括用全频单元制作的产品，甚至还有用老飞乐单元制作的个人DIY作品，多多少少都有些遗憾，包括这次试听搭配的MSP-802也毫无例外的存在着一些不足。但是，MSP-802却有着一些其它品牌所不具备的优势，例如可以容许大动态的输出，可以用较大功率的推挽机毫不费力的推动它却不担心喇叭受损（我曾遇到过数瓦功率就让全频喇叭破声的现象）;拥有足够高的灵敏度，即使1W的输出功率，也能保证音箱在近场能得到100dB的输出声压;虽然采用了分频技术，但是音箱整体的音色非常连贯;音箱的高频能够达到18KHz的上限，有着完全不逊于其它同类产品的优异表现。

对于一个适合小功率单端胆机的搭配而言，MSP-802是一个非常合适的选择对象，值得向许多拥有小功率放大器的发烧友和音乐爱好者推荐。

MSP-802音箱特性：

频率范围     45Hz～18KHz   正负5dB

灵敏度      100dB（2.83Vrms/米）

阻抗       4Ω

承受功率     3～100W

这对MSP-802音箱从初次试听到现在，放在音响中国听音室中已经足足半月，它的声音越发进入状态，写下这篇文字时，恰好读起陆游的《卜算子咏梅》。

无论是凌君彦先生，还是对于我而言，我们为了自已的HIFI理想，何尝不是铺垫了一条艰难之路？

零落成泥碾作尘，只有香如故！

田庆松于2016.5.16

原文链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5NDcxNzYyNg==&mid=2656705222&idx=1&sn=b43c38d9f26d04bf112521b02edb65ec&scene=1&srcid=05165tCV61LXdaegaqkotQ24&from=singlemessage&isappinstalled=0#wechat_redirect（内含音频试听链接。）