高档耳机频响曲线一般，不要迷信

musichina

我现在不但能够把二分频调好，三分频，四分频，五分频都没问题。因为我在2013年12月买了电感和电容表，借助仪器，我能够更加精细调节，所以现在我不怕任何分频。反而烦的是没空间，玩不了大箱子。我现在越来越明白自己的喜好了。三分频，12寸，长冲程，纸盆，我的终极目标。12寸的短冲程总觉得还有遗憾，价格差不多，为什么不长冲程呢。还有我以前做过10寸的三分频，那个时候没有电感表，总是没有2分频调节的好。但是中频独立出来，那个声音是非常好听的，非常真实自然，更加像现场乐器，听过就上瘾，要不是整体效果不如二分频，我是不会拆了的。

musichina

我当时高音与中音喇叭衔接非常好，但是中音与低音喇叭衔接有点小问题，总是不完美。其实那个箱子的声音已经非常好了，真是我要求太高。比老凌的箱子比不过，比网上那些高手还是好许多的。中音惠威s6.5，低音惠威s10，高音西雅士h519。后来把箱子拆了，做成2分频。那个时候不懂喇叭也要测试旋律，其他喇叭都卖了。

musichina

现在看西雅士h519的旋律也是比较好的，比惠威和佳训高音好多了。

musichina

只是惠威的中音和低音喇叭旋律也一般。

musichina

为什么乐器的中音特别好听，是因为那根弦他只发出中音，所以清晰不比。二分频的低音喇叭，既有中音，又有低音，结果低音震动对中音信号影响，清晰度下降，中音会浑浊。

musichina

低音与中音的分频点最好在350-500hz之间，太低或太高都影响中音清晰度。惠威那个2寸的球顶中音分频不能低于800hz，也是不好的设计。旋律也一般，所以用它做的箱子也没什么比较成功的。中音喇叭最佳3-5寸，6寸都不好，我的实际感受就是这样。

musichina

如果大家把喇叭震膜看成是乐器的发音弦，就明白，分频越多越好，声音越接近天然乐器。只是分频器太复杂，搞不好。三分频也一般，相对容易点而已，能够感到中音独立的优势。

胡敏强

乐器之间是独立的自然震动，同一乐器的不同把位同样是独立的自然震动的状态。而多分音喇叭却并非如此，所谓高低喇叭它们之间是相互依存的，它们之间没有独立振动的自然状态的存在，所谓你中有我，我中有你，相互牵制。所以，从自然状态的要求，尤其是原本独立的自然状态来看，多分音（音箱）是违反自然原音的完整性的。技术（再现）上有（严重的）相位不一致的问题，艺术（再生）上存在着各单元的旋律特性的差异的严重问题。所以就存在有老凌说的桨手划船不同步的严重问题，尽管每个桨手独立出来都是“技术优秀”的选手。回头再去看录音，咪没有音箱的多分音的尴尬情况（没有多分音的咪，电平级震幅也无此必要）。因为一只（独立的）咪就可以全音拾取。那么，为什么音箱就无法单只喇叭全音实现呢。因为有功率震幅的要求，所以需要大口径来实现。但是，大口径又会带来自身频率反映范围变小的问题，尤其是高音区的实现的问题。高音区需要小口径。并且喇叭震膜（纸盆）又要求在保证硬度的同时，尽可能地轻，以实现追求原音的速度反映。客观的问题的存在，致使人们只能妥协--做多分音的音箱，而尽可能地去降低多分音的弊端（人们有许多方法）。至于说到长冲程，这个问题其实是喇叭（技术）问题的一个方面。用长冲程，尤其是小口径长冲程去实现所谓的低频，其实是有量无质的主观虚假的实现，与自然原音（客观的完整性）形体无关。真正要实现再现真实自然的低音形体，一定是大口径（正常的冲程），没有长冲程的必要，就如没有多分音咪的必要一样。

musichina

录音是最好一个，因为他可以完成任务。如果不能完成，尤其是低频，往往用动圈话筒，电容话筒往往用在中高音。为什么呢，从曲线上面看，2种话筒各有优势。什么原因导致这个结果呢，设计不同，这个解释太业余。电容话筒震膜轻，灵敏，中高频比较有优势，缺点是振幅比较小，就是冲程小，会贪污低频。动圈话筒，冲程大，中低频比较好，高频不行。没有完美的话筒。顶尖的电容话筒，低频一般也够用。如果追求排山倒海的低频，必须动圈话筒。大鼓一般都是动圈话筒录音。

musichina

多分频做不好，那是设计师的水平问题，不能说多分频理论不对。分频的衔接问题，世界上还没有特别好的方法，仅仅看曲线是不够的。如果12寸能够播好5khz，你不觉得这个声音怪怪的吗？哪个乐器的弦是脸盆样的，是严重不好听的5khz，5寸就好点，虽然也一般，但是比大脸盆发出的5khz好听的多。这个就是师法自然。都有妥协，但是要妥协的自然，好听。