对音箱设计的一点想法----勉强总不好

青竹戴雨

音箱对于一套器材来讲的重要性毋庸置疑。因为它是喉舌，是最终端。那么对于音箱的设计，我有点想法，不是具体技术，只是大的思路，不对的请行家里手不要见笑。
为人处事，切忌勉强。一但勉强，既让人为难，心里不舒服，又往往事情也办不好。这个道理很浅显，我认为用在音箱设计上也很合身。那么具体点呢？
一是频率分配。在20--20k范围内，分出高中低三段。以中频为核心，向两端蔓延。无论两分频还是三分频，都要把中频单元放在首要位置，频宽相对要尽量宽些才好，目的就是不破坏频段的完整性，尽量在一个单元完成。
二是，针对每个单元，音乐素质当然重要，但找出每个尺寸单元最轻松最准确的播放频段更重要。比如让高音单元播放中频信号，这在音效上肯定不好听，这与单元曲线是否平直延伸到了中频无关，一寸的单元，无论曲线如何，播放中频就是勉强了。现在音箱中高之间的分频点往往在2000--3000左右，那么就是高音单元勉强向下工作，造成普遍声音干硬，偏薄，缺乏乐感等的原因。那么中频单元向上播放高频信号，向下播放低频信号，都是一样的道理，勉强就没有好声音。
这样看来，真正完美 的音箱还是要三分频，让不同的单元都工作在自己最轻松准确适合的状态。最后再讲究调教，整体鲜活厚润 ，自然流畅。
至于多大尺寸的单元，对应的最佳频率是多少，我想是一个有待深入研究的技术问题。这里我认为中频单元至关重要，是决定音箱成败的关键。单元工作不勉强，分频点不让单元工作勉强，那么整体出来的声音会勉强吗?

胡敏强

有道理。多分频确实可以让各单元工作在其最优质的一段，但也会带来各单元性格相处上的不一致问题，还有相位的一致性等问题。实际上如何妥协的确是一门学问和艺术。

凌君彦

不乏精辟论点，但不知那些所谓专家们看出些门道没有。这回可跟旋律无关了。

青竹戴雨

胡敏强 发表于 2014-7-13 18:18
有道理。多分频确实可以让各单元工作在其最优质的一段，但也会带来各单元性格相处上的不一致问题，还有相位 ...

我说的是一种设计指导思想，应该算是新的吧，你说的问题始终是存在的，就算二分频也要面临。且目前三分频早就是成熟设计了，具体问题还是不难解决的。 感谢凌总的肯定，我想还是寄希望于他吧。早点找到满意的单元，早日设计出趋近完美的三分频 箱子。

musichina

三分频 箱子其实不难设计，关键是你知道如何去调教吗？只要会调教，就是多费点时间而已。但是目前大多数厂家连二分频都调教不好，三分频更是不会了。有中等偏上旋律的喇叭现在还是买的到的，不用愁。我就喜欢三分频，关键家里房间太小，不然做个12寸的三分频箱子。

胡敏强

公主3号应该就有这样设计思路在里面。另外凌总经常谈到的多分频各单元的配合现象，理想的配合，就像划船手的动作的一致性，想想，这是多么的重要。但是，现在我们能够接触到的音箱，绝大多数都不是去考虑各单元的“动作的一致性”，而是单独去看其各自的测试数据指标的优异。原来是这么大范围的不得要领。

胡敏强

高、中、低各单元“动作的一致性”的核心是“旋律”再现的一致性，其次是性格趋向的一致性，以及相位的尽量的一致性。

青竹戴雨

我想， 是否全频，一个非常准确播放中频人声的全频单元，作中音，更合适。这个中音选好了，相当于钢琴的 中央c 定准了 。否则，播放出的音乐的 调高是不准的。或者前端设备有可能成为调音台，把声音调高 变动。 现实情况恰恰常常听到，说播放蔡琴的声音，这个年轻些  那个沧桑些  这个好像感冒了 等等，同样的蔡琴，居然出来这么多声音，不是器材尤其是音箱的事儿还能是啥呢？
这么看来，音箱的作用之大，就不单单是放音了 ，更影响到前端的调教。一但这方面有突破，从理论到实践可以制作出全新的音箱的话，必将改变以往对前端的评价，很多器材将 平反昭雪，或被判入狱的，呵呵。特别是胆机，还会是今天的地位吗？是否就是因为现在的音箱都普遍干硬，太缺水润了，所以要胆机来补水呢？即便是失真很大。

musichina

青竹戴雨 发表于 2014-7-14 09:20
我想， 是否全频，一个非常准确播放中频人声的全频单元，作中音，更合适。这个中音选好了，相当于钢琴的 中 ...

你选到有旋律、感情好的扬声器单元就应该珍惜。这样可以节省其他器材的钱。如果你的喇叭旋律一般，在其他器材上面就要投入大几倍，而且还不知道对不对。非常冤枉。

青竹戴雨

我想说的是理想音箱，就不单单是单元要音乐素质高了----没有高音乐素质的单元根本就不在谈论范围了，还要牵扯到前面说的内容，就更困难了。所以才叫做突破性的理论和实践呢。这样搞出来的音箱肯定是趋近完美的音箱l了。