高档耳机频响曲线一般，不要迷信

胡敏强

青竹戴雨 发表于 2015-2-18 17:59
是的，原始的声音还原，不单单是频率图谱的平直，而应该是录音现场整个3d 时空的还原。这么看，当然点声源 ...

青竹兄能够认识到这个深度，不简单啊。确实是时空关系的问题，即相位不统一的问题。频率曲线与相位特性不是一回事。录音也是一门妥协的学问和妥协的艺术。如何去把握好操控好就需要深刻认识到这个妥协问题。咪的选择（数量）和摆放是起决定性作用的。发烧友们对这个问题完全没有（正确）概念的可能性非常大，所以对许多录音的问题没有正确的解读，对回放上的问题的正确认识当然就更是难上加难了。所以，发烧圈就会出现所谓的哪个音箱更适合爵士乐或者交响乐的看似“正常”的问题了。其实，老凌对作品12号提琴木音箱及1201号角音箱的改进，正是在这个问题上的大幅度改善的结果（老凌说测试曲线与原来类似甚至相同）。

胡敏强

musichina 发表于 2015-2-18 14:00
多分频做不好，那是设计师的水平问题，不能说多分频理论不对。分频的衔接问题，世界上还没有特别好的方法， ...

是的。多分音在设计的理论上是没有问题的，即使在实际的音箱制作上，多分音音箱仍然具有其优势和实用性。但是，这个设计的理论、优势和实用性仅仅就是设计的理论、优势和实用性，其与原始声音的完整性和自然性没有因果关系。也就是说。不是因为多分音音箱具有设计的理论、优势和实用性，就证明其符合原始声音的完整性和自然性，这两者还不是一回事，因为这里面的实际妥协因素太多太大，顶多只是在这个妥协的基础上做得更好而已。另外，喇叭纸盆口径的大小，不是简单去类比“哪个乐器的弦是脸盆”大小，喇叭口径是决定其还原声音形体的物理保证，不是音响迷主观需要的所谓量感低音，何况乐器的振动也并非单纯是依靠弦本身，乐器的发声少不了弦及琴身琴腔的参与共鸣等客观因素的存在。

青竹戴雨

胡敏强 发表于 2015-2-18 08:08
乐器之间是独立的自然震动，同一乐器的不同把位同样是独立的自然震动的状态。而多分音喇叭却并非如此， ...

是的，原始的声音还原，不单单是频率图谱的平直，而应该是录音现场整个3d 时空的还原。这么看，当然点声源最佳。那些分频箱子，单看频谱是完整了，但时空是完全被破坏了。 我们听同轴或者全频，明显感到自然真实，脱箱感非常强烈，也非常容易实现。相比而言分频箱子则总是哪里不对劲。

musichina

为什么有人讨论箱子有的播的好交响乐，却播不好爵士乐。爵士乐是近场录音，低频多，振幅大。交响乐是远场录音，听气势很大，实际低频振幅没有爵士乐大。交响乐是乐器多，音场大，场面吓人。论动态的绝对值，是不及爵士乐的。有些箱子播爵士乐不错，播交响乐不行，是因为振幅够了，但是分频器不好，声音不平衡。交响乐测试箱子的声音整体平衡，爵士乐测试动态，人声测试音色。

musichina

多分频做不好，那是设计师的水平问题，不能说多分频理论不对。分频的衔接问题，世界上还没有特别好的方法，仅仅看曲线是不够的。如果12寸能够播好5khz，你不觉得这个声音怪怪的吗？哪个乐器的弦是脸盆样的，是严重不好听的5khz，5寸就好点，虽然也一般，但是比大脸盆发出的5khz好听的多。这个就是师法自然。都有妥协，但是要妥协的自然，好听。

musichina

录音是最好一个，因为他可以完成任务。如果不能完成，尤其是低频，往往用动圈话筒，电容话筒往往用在中高音。为什么呢，从曲线上面看，2种话筒各有优势。什么原因导致这个结果呢，设计不同，这个解释太业余。电容话筒震膜轻，灵敏，中高频比较有优势，缺点是振幅比较小，就是冲程小，会贪污低频。动圈话筒，冲程大，中低频比较好，高频不行。没有完美的话筒。顶尖的电容话筒，低频一般也够用。如果追求排山倒海的低频，必须动圈话筒。大鼓一般都是动圈话筒录音。

胡敏强

乐器之间是独立的自然震动，同一乐器的不同把位同样是独立的自然震动的状态。而多分音喇叭却并非如此，所谓高低喇叭它们之间是相互依存的，它们之间没有独立振动的自然状态的存在，所谓你中有我，我中有你，相互牵制。所以，从自然状态的要求，尤其是原本独立的自然状态来看，多分音（音箱）是违反自然原音的完整性的。技术（再现）上有（严重的）相位不一致的问题，艺术（再生）上存在着各单元的旋律特性的差异的严重问题。所以就存在有老凌说的桨手划船不同步的严重问题，尽管每个桨手独立出来都是“技术优秀”的选手。回头再去看录音，咪没有音箱的多分音的尴尬情况（没有多分音的咪，电平级震幅也无此必要）。因为一只（独立的）咪就可以全音拾取。那么，为什么音箱就无法单只喇叭全音实现呢。因为有功率震幅的要求，所以需要大口径来实现。但是，大口径又会带来自身频率反映范围变小的问题，尤其是高音区的实现的问题。高音区需要小口径。并且喇叭震膜（纸盆）又要求在保证硬度的同时，尽可能地轻，以实现追求原音的速度反映。客观的问题的存在，致使人们只能妥协--做多分音的音箱，而尽可能地去降低多分音的弊端（人们有许多方法）。至于说到长冲程，这个问题其实是喇叭（技术）问题的一个方面。用长冲程，尤其是小口径长冲程去实现所谓的低频，其实是有量无质的主观虚假的实现，与自然原音（客观的完整性）形体无关。真正要实现再现真实自然的低音形体，一定是大口径（正常的冲程），没有长冲程的必要，就如没有多分音咪的必要一样。

musichina

如果大家把喇叭震膜看成是乐器的发音弦，就明白，分频越多越好，声音越接近天然乐器。只是分频器太复杂，搞不好。三分频也一般，相对容易点而已，能够感到中音独立的优势。

musichina

低音与中音的分频点最好在350-500hz之间，太低或太高都影响中音清晰度。惠威那个2寸的球顶中音分频不能低于800hz，也是不好的设计。旋律也一般，所以用它做的箱子也没什么比较成功的。中音喇叭最佳3-5寸，6寸都不好，我的实际感受就是这样。

musichina

为什么乐器的中音特别好听，是因为那根弦他只发出中音，所以清晰不比。二分频的低音喇叭，既有中音，又有低音，结果低音震动对中音信号影响，清晰度下降，中音会浑浊。