高档耳机频响曲线一般，不要迷信

胡敏强

乐器之间是独立的自然震动，同一乐器的不同把位同样是独立的自然震动的状态。而多分音喇叭却并非如此，所谓高低喇叭它们之间是相互依存的，它们之间没有独立振动的自然状态的存在，所谓你中有我，我中有你，相互牵制。所以，从自然状态的要求，尤其是原本独立的自然状态来看，多分音（音箱）是违反自然原音的完整性的。技术（再现）上有（严重的）相位不一致的问题，艺术（再生）上存在着各单元的旋律特性的差异的严重问题。所以就存在有老凌说的桨手划船不同步的严重问题，尽管每个桨手独立出来都是“技术优秀”的选手。回头再去看录音，咪没有音箱的多分音的尴尬情况（没有多分音的咪，电平级震幅也无此必要）。因为一只（独立的）咪就可以全音拾取。那么，为什么音箱就无法单只喇叭全音实现呢。因为有功率震幅的要求，所以需要大口径来实现。但是，大口径又会带来自身频率反映范围变小的问题，尤其是高音区的实现的问题。高音区需要小口径。并且喇叭震膜（纸盆）又要求在保证硬度的同时，尽可能地轻，以实现追求原音的速度反映。客观的问题的存在，致使人们只能妥协--做多分音的音箱，而尽可能地去降低多分音的弊端（人们有许多方法）。至于说到长冲程，这个问题其实是喇叭（技术）问题的一个方面。用长冲程，尤其是小口径长冲程去实现所谓的低频，其实是有量无质的主观虚假的实现，与自然原音（客观的完整性）形体无关。真正要实现再现真实自然的低音形体，一定是大口径（正常的冲程），没有长冲程的必要，就如没有多分音咪的必要一样。

胡敏强

musichina 发表于 2015-2-18 14:00
多分频做不好，那是设计师的水平问题，不能说多分频理论不对。分频的衔接问题，世界上还没有特别好的方法， ...

是的。多分音在设计的理论上是没有问题的，即使在实际的音箱制作上，多分音音箱仍然具有其优势和实用性。但是，这个设计的理论、优势和实用性仅仅就是设计的理论、优势和实用性，其与原始声音的完整性和自然性没有因果关系。也就是说。不是因为多分音音箱具有设计的理论、优势和实用性，就证明其符合原始声音的完整性和自然性，这两者还不是一回事，因为这里面的实际妥协因素太多太大，顶多只是在这个妥协的基础上做得更好而已。另外，喇叭纸盆口径的大小，不是简单去类比“哪个乐器的弦是脸盆”大小，喇叭口径是决定其还原声音形体的物理保证，不是音响迷主观需要的所谓量感低音，何况乐器的振动也并非单纯是依靠弦本身，乐器的发声少不了弦及琴身琴腔的参与共鸣等客观因素的存在。

胡敏强

青竹戴雨 发表于 2015-2-18 17:59
是的，原始的声音还原，不单单是频率图谱的平直，而应该是录音现场整个3d 时空的还原。这么看，当然点声源 ...

青竹兄能够认识到这个深度，不简单啊。确实是时空关系的问题，即相位不统一的问题。频率曲线与相位特性不是一回事。录音也是一门妥协的学问和妥协的艺术。如何去把握好操控好就需要深刻认识到这个妥协问题。咪的选择（数量）和摆放是起决定性作用的。发烧友们对这个问题完全没有（正确）概念的可能性非常大，所以对许多录音的问题没有正确的解读，对回放上的问题的正确认识当然就更是难上加难了。所以，发烧圈就会出现所谓的哪个音箱更适合爵士乐或者交响乐的看似“正常”的问题了。其实，老凌对作品12号提琴木音箱及1201号角音箱的改进，正是在这个问题上的大幅度改善的结果（老凌说测试曲线与原来类似甚至相同）。

胡敏强

musichina 发表于 2015-2-18 13:48
录音是最好一个，因为他可以完成任务。如果不能完成，尤其是低频，往往用动圈话筒，电容话筒往往用在中高音 ...

电容咪频率响应宽，灵敏度高，所以，用来远距离拾音非常合适。动圈咪灵敏度低，相对来说频率范围窄些，但是耐用性好，所以往往是用在近距离拾音。

胡敏强

musichina 发表于 2015-2-18 21:21
每一对箱子都不全面，只有一对箱子，我还是选择3分频，对于单个乐器的还原看分频器的制作，做得好，可以忽 ...

是的。主要是需要大口径，而不是小口径长冲程。如果有大口径的真正的全频喇叭，就完全没有多分音的必要了。这个愿望至今人类都没有能够真正实现。

胡敏强

小王很会思考，所以发烧就不盲目。其实，喇叭口径与鼓的大小没有1：1的对应关系，与其他声音的振动同样如此。也就是说，并不是鼓有多大喇叭就也要同步有多大。因为喇叭的振动不是单纯某个声源那样的实体振动。优秀的喇叭（振动）是忠实于咪的振动状态的，你不能说为了录鼓的音而去制造出鼓那样大的振动面积的咪吧（耳机同样如此）。咪的振动状态是忠实于声源的振动状态（只是拾音是按比例的微小的振动）。声源并不是单纯的，声源是复杂多变的状态，而咪就是跟随着声源，扬声器就是跟随着咪，不同的是幅度被放大器放大了许多倍，可以接近原始声源（高保真），也可以超越原始声源（所谓的夸张）。

胡敏强

倒是扬声器的口径需要足够支撑放大器给出的幅度反映，也就是回放出质感和自然形体的保证，而非单纯的（冲程）量感。这个足够的幅度反映并不一定是与原始声源的形状同样大小，而是为了保证再现自然形体。无论多复杂的声源振动状态，都是咪去跟随和忠实反映的。扬声器同样也是这样，无论多复杂的咪的振动状态，都要跟随和忠实反映。即使一个咪一个扬声器单元同样如此。不是简单理解成形状一模一样。播放鼓的话，形体确实要有鼓的形体。钢琴、竖琴等等乐器最好都要有恰当的自然形体。

胡敏强

长冲程还有一个问题，就是速度反映跟不上原音。而风琴边的速度反映则问题不大。

胡敏强

musichina 发表于 2015-2-19 18:01
刚刚把家里的钢琴最低音用力弹，出来的低频比较吓人，我目测振动幅度不大，用手去摸，实际感受大概只有+-3m ...

小喇叭如果把音乐神韵做好，也是欣赏音乐的好喇叭。

胡敏强

其实喇叭的震动用肉眼能够看到，基本就是次声波或者喇叭失控乱震。在正常音频的纸盆震动眼睛是看不到的（眼睛有惰性残留特性，动画就是利用这个特性），当然用手摸纸盆就会有震动（麻）的感觉。喇叭的震动是音频的震动（咪的拾音），不是看声源的形状。任何形状的声源最终都由咪的拾音转换为音频信号，最后交给放大器和音箱或者耳机还原（咪拾得的音频）。