凌氏音响工作室

标题: 转:采访德国audionet老板Thomas Gessler [打印本页]

作者: 青竹戴雨    时间: 2015-11-28 18:40
标题: 转:采访德国audionet老板Thomas Gessler
本帖最后由 青竹戴雨 于 2015-11-28 18:43 编辑

    德国高档Hi-Fi品牌Audionet的创始人和老板Thomas Gessler先生在上海音响展期间来到上海,待了一周时间,还在音响展的三天中对观众讲解了几次Audionet器材。我作为一周中数天陪同的翻译,借机和他做了一些交流。这种交流不是刻意的、有系统的,比如象他接受国内Hi-Fi杂志记者采访的那样,而是比较随意的交谈。不过这种随意的交流有一个好处——可以得到一些更为真实和自然的回答,而不是冠冕堂皇的“官话”。

    Audionet这个德国品牌,在国内的发烧圈内,始终没有得到过很系统和正式的推广,只是一些资深的烧友知道、熟悉、在玩。不少资深大侠是Audionet产品的粉丝,比如我熟悉的徕卡、上海的董师傅,都是忠实的Audionet粉丝。确实,Audionet的CD机、放大器,都是很棒的产品,而且散发出德国式严谨、精确的风范。当然不可能是每个人都喜欢的东西,但其江湖地位,特别是在德国hi-fi产品中的地位,是无可置疑的。我自己最初接触到的Audionet产品,是Sam V2合并放大器,对它的第一印象很不错,还曾经考虑过买一台推自己当时的贵族D15喇叭。

    Thomas Gessler先生一直挂在嘴边的一句话就是:Audionet是“小行业”里的“大品牌”。“小行业”,他指的是hi-fi和hi-end行业,很明显这不是一个像家电产品、数码产品那样的大众消费品行业,只是个小行业,但是,在这个行业里,Audionet是一个德国的主流品牌。特别是在德国国内市场,它的占有率和影响是很大的。

    说起德国的hi-fi品牌,大家有印象的似乎很多,比如MBL、柏林之声,比如Audionet,比如ASR,比如Octave,比如Symphonic Line,比如AVM,比如Lindemann,还有什么Einstein,等等。但这些牌子在德国本土的实际市场占有情况,国内发烧友很少有渠道知道。不过我通过其他渠道掌握的情况是,在德国国内,Audionet确实是本土hi-fi品牌里非常主流的一个。其在德国国内的市场使用率,不是ASR、Symphonic Line等能比的。它和柏林之声、 MBL大致处于一个市场级别,都属于主流的hi-end品牌。

    我问起了那些国内有一定出镜率的德国牌子,Thomas Gessler先生很肯定地回答,其中不少“德国牌子”虽然确实是德国的品牌,但在德国国内是没有多少市场的,甚至有些牌子基本就靠海外市场,就靠“德国品牌”的号召力在亚洲市场混,在德国国内是吃不开的,甚至根本很难见到。象ASR、Lindemann、Symphonic Line等都是这样。德国国内最主流的hi-end品牌,就是柏林、MBL、Audionet等几个。这是第一梯队的,是真正德国人做出来,而且德国国内有市场的hi-end产品,不是靠混海外市场的。

    当我们打开Audionet的官网,看到的一句标语是:enjoy the science。享受科学。对的,science这个词非常合适地描述了Audionet这家公司的理念和精神。Thomas Gessler先生反复强调了他们设计和制作音响器材的基础理念,就是“科学”。事实上最早Audionet起家的时候,并不是做音响器材的,并不是做hi-fi放大器的,而是做测试仪器的。简单地说,Audionet的放大器产品,源自测试仪器,是把测试仪器的放大原理运用到音频放大,获得的结果。

    Thomas Gessler介绍说,Audionet放大器的基础原理,来自医疗测试仪器内的微信号放大。那些仪器有极度灵敏的Sensor(传感器),但获得的原始信号极其微弱,为了便于显示和分析这些信号,必须通过放大电路,来把极其微弱的小信号进行放大。这种放大技术,既能应用于医疗仪器行业、测试仪器,也能应用在hi-fi音频放大上。最后,Thomas Gessler出于对音响的爱好,决定把技术应用在电声音频放大上,设计出了hi-fi放大器,Audionet就是如此起步的。公司创立于1994年,下图为当时的Thomas Gessler先生。  



作者: 青竹戴雨    时间: 2015-11-28 18:40
本帖最后由 青竹戴雨 于 2015-11-28 18:43 编辑

    从这个Audionet产品背后的故事可以看到,这是一家“科技为本”的公司,他不跟你吹什么“艺术”、什么“品味”,而是按照德国人严谨、精确、科学的精神来看待hi-fi器材。Audionet的产品理念和追求,按Thomas Gessler的描述就是:噪声最低、速度最快、失真度最低。Lowest noise, lowest distortion, quickest amplification。Thomas Gessler自豪地说,Audionet放大器的噪声,比起其他品牌的放大器产品来,低了一个数量级以上,失真度,包括THD(总谐波失真)和IMD(瞬态互调失真)在内,也都比其他产品低了一个数量级以上,甚至有时低于仪器所能测到的极限。

    附带说一下Audionet放大器的阻尼系数(Damping Factor),是非常高的,可说高于绝大多数其他hi-fi放大器。它追求的是放大器对喇叭的全面控制,按Thomas的说法,Audionet的放大器能令喇叭发挥出它的最大潜能和最佳表现。Audionet放大器的转换速率(Slew Rate)也快得惊人,声音上表现为极佳的瞬态特性,信号从零到满功率,在零点几的微秒之内。

    Audionet极其注重器材的客观测试指标,但同时认为,最后的finetuning,也就是“微调”,是人耳来做的,而且只有人耳能做,仪器根本无法做。

    很有意思的一点就是,虽然到目前为止看上去Audionet是一家非常讲科学的hi-fi公司,但实质上Audionet是非常“发烧”,甚至发烧到“神棍”级别的。Thomas告诉我,Audionet器材的机内保险丝,都是镀铑的保险丝,而非普通保险丝。为什么用镀铑的保险丝?他说,首先,他们的工程师试听了铜、银、金、镀铑等不同材质的保险丝,发现声音是不同的。2厘米的短短一截保险丝,却可以造成一台机器的声音不同,然后,他们认为镀铑的保险丝声音最好,而且成本可以承担,因此就决定全部采用镀铑的特制保险丝。在某些人看来,这些“德国科学家”是否接近神棍了呢?

    我问Thomas,他们有没有测试过,机器用不同材质的保险丝,参数指标上能否反映出来不同?他回答说:不能。材料的差异对放大器声音造成的影响,是测试仪器无法反映出区别的。不仅用不同的保险丝测试结果反应不出差异,用不同的接插件,比如用普通的插座和用WBT的插座,放大器的测试指标也不会有差异。但这时人的耳朵是能察觉差异的!所以,最后的微调工作,必须人耳来做,因为确实存在测试仪器无法反应、而人耳能听到差异的情况。

    挺有意思的一点是,Thomas说,Audionet非常注重线材对声音的影响。不仅是信号线、机内信号通道的连线,包括电源线,都会对声音造成明显的影响。我问他,你们放大器的原配电源线,质量如何?他很直截了当地回答我:那是垃圾,你拿到我们的机器后,用原配随机线试一下,机器能正常打开工作?Ok,原配线就完成历史使命了,接下来就把它扔掉。这是他的原话。

    Audionet产品的机内信号通道连线,都不是普通的铜线,而是合金材质的制品,是Audionet工程师靠耳朵试听的选择结果。同样,不同的机内线,耳朵可以明显听出声音差别,但测试参数是很难反映的。

    Thomas Gessler先生很明确地说,一部器材的素质越是高,对线材越是敏感,这是肯定的。如果一台放大器插了不同的电源线声音是一样的,那只能说明这台放大器很差劲。好的放大器,包括Audionet的放大器,对电源线,非常敏感,需要好的电源线。

    在接下来的交流中还提到了数字放大器,Thomas对数字放大器也很有兴趣和心得,交流了一下,在一点上我和他取得了共识——数字放大器对电源线甚至更为敏感。Thomas对于数字放大器的看法,我下面还会继续详述。

   接下来报告一个绝对“神棍级别”的故事了:Thomas Gessler先生拿出一条粗壮的线来给我看,这玩意一根,2米多长,不是同轴线、不是USB线、不是信号线、不是电源线,猜猜是什么线?居然是他特制的一根ethernet网线!他信誓旦旦地说,他们出品的DNx系列新产品,也就是带网络播放功能的解码器、带解码前级、带解码功放,用了这根网线后,声音的提升非常明显,听过之后你绝对会相信网线是影响声音的!

   于是严谨的科学家,变成了某些人眼里的“神棍”了吧?

    我问起Thomas Gessler胆机的问题,当然,可以想象的是,Thomas不喜欢胆机的声音。他认为那是老年人听的东西,没有激情,慢悠悠地如同一部“老爷车”。我发觉Thomas很可能是个车迷,很喜欢把hi-fi比拟为车来加以描述。他说他对Audionet产品的描述是,如同保时捷的赛车,有激情、有冲刺感,而那些胆机,即便是设计良好的胆机,即便是hi-end级别的胆机,也就是一辆豪华大轿车,它不可能有保时捷的感觉。

    不过说起德国Octave胆机,Thomas还是给予了很好的评价,认为那是他听过的声音正确的胆机。不过,从测试指标的角度看,再好的胆机也远远不如他的Audionet机器。

     Thomas对德国ASR放大器的评价类似于胆机——声音慢,没有激情。而且他认为ASR所采用的电池供电方案,虽然可以获得很“干净”的供电,但是优点只此一端而缺点更多,特别是声音慢、没有瞬时的爆发力和动态。他认为Audionet设计的EPS供电方案要好得多,相当于一个“主动式电池”,既能有电池供电的优点,也没有电池的缺点。

    Thomas对柏林之声的产品还是保持尊敬的,不过认为柏林之声的主要价值在于音源和放大器,而喇叭相对一般。从产品路线上说,Audionet和柏林之声是不同的,Audionet追求实用和实效,而柏林之声有奢侈品的定位,因此在机器的表面处理上花了很大代价。Thomas说他其实认识那个帮柏林之声产品做表面镀铬处理的厂家,但他绝不会用镀铬的工艺——既然柏林之声用了,Audionet就不会用。

   说起MBL,Thomas的看法是,这家的喇叭产品非常好,个性、独创、优秀的声音,不过MBL的价值主要在于喇叭,而前端从他的角度看很一般,甚至可以说不太配那么优秀的喇叭。Thomas认为如果MBL喇叭的用家用Audionet的前端来搭配,可以取得远远更好的效果。

   Thomas Gessler先生对放大器的新技术抱有浓厚的兴趣。他告诉我,在他从事hi-fi设计的20年里,他见过的放大器制品中,只有两款是真正令他觉得佩服的,令他很感兴趣的。这两款放大器,一款是TacT的数字放大器Millennium,另一款是法国Devialet的混合式放大器,也就是我试用和评价过的那台“法国电子秤”。

    TacT这个牌子因为已经消失,可能很多国内发烧友都不了解。这是在hi-fi圈内首部推出“纯数字放大器”的品牌。它在1997年推出的纯数字放大器Millennium和稍后的缩水版2150放大器,在业界引起了极大的轰动,被很多hi-fi业内人士认为是划时代的产品。TacT的创始人之一Peter Lyngdorf(林道夫)后来又以自己的名字创立了Lyngdorf品牌,并继续生产纯数字放大器。我自己就用过一段时间的林道夫TDA2200数字放大器。林道夫的数字放大器,和TacT的数字放大器,可以说是一脉相承的产品。再之后,有NAD M2纯数字放大器。这几个产品的背后,都有Peter Lyngdorf先生的身影(他也曾经是NAD品牌的拥有者之一)。

作者: 青竹戴雨    时间: 2015-11-28 18:41
    至于法国Devialet的混合式放大器D-Premier(现已全线更新),在Thomas看来也是一部优秀而新颖的放大器制品。我最近正好试用过这款产品,对它的声音表现也是满意的,特别是它能以如此轻薄的体型,达到240瓦功率的驱动力,A类和D类两种放大方式的混合运用,做到了声音上无可挑剔的结果(我的试听贴:http://bbs.headphoneclub.com/thread-221017-1-1.html)。在Thomas看来,这是一部非常巧妙而成功的放大器作品,其线路上的创新,是十分值得留意的。对于Thomas来说,从一个工程师的角度看,即使是Mark Levinson、Krell那种公认的顶级放大器,也没有什么新鲜的,只是传统放大器线路的完善实现而已,而象TacT的纯数字放大器、Devialet的混合式放大器,是完全新颖的东西,从技术的角度说才是使他感兴趣的东西。

     我因为自己正好同时用过林道夫的数字放大器(TDA2200)和法国Devialet混合式放大器,所以可算对Thomas的评语有非常切身的感受。和他交流了一下,我们都同意,不论是纯数字放大器还是Devialet,对电源都非常敏感。对此类放大器产品来说,机器内部的电源设计、外部的电源线,都对声音造成极大的影响。

     Thomas Gessler说他实际上已经设计过5-6款数字放大器的样品,但Audionet目前仍不会推出数字放大器的商业制品,原因是和Audionet现役的放大器相比,如果采用新式的数字放大线路,在性能上还是稍逊。不过,作为一个音频设计师,对任何新颖的、能够取得实际良好效果的放大技术,他都持感兴趣的态度。也许,未来某天我们可以看到Audionet推出数字放大器呢。不过,我相信只要是Thomas在掌舵,Audionet永远不会有胆机产品。

    Audionet的产品线不长,一直专注于CD机和放大器,型号不多,但全部在德国设计制造,而且品质高端,不做低端平价的设备。我问Thomas,现在USB DAC那么火,几乎每个厂家都在做,他是否有意设计一台价格较平的USB DAC?他笑着摇摇头。当然,对发烧友来说,这是蛮遗憾的,不过Audionet目前的主力音源ART G3本身带有24/192规格的usb输入,可以直接连入电脑,为电脑解码,所以尽管Audionet没有计划推出专门的USB DAC,但不等于Audionet的用家就无法欣赏电脑音频了。

     Audionet并非无视当前电脑音频的迅速发展,事实上最近推出的一个新产品系列——DNx系列,就是应对这个趋势的方案。这个系列身价不菲,包括3款产品:DNA(网络播放功能解码带165瓦功放)、DNC(网络播放功能解码器)、DNP(网络播放功能解码带前级)。Thomas把它们统称为DNx系列。Thomas花了很大力气在纸上画出系统配置的草图,说明这个系列产品的实际应用。大致来说,一个完整的系统包括音乐存储器(Server,比较理想的是NAS)、音乐播放设备(DNx产品+功放喇叭)、音乐控制器(遥控器或者装了特殊软件的iPad或手机)。三者通过家庭无线网络连接在一起。Thomas说专门的控制软件已经开放成功,将有苹果版本和安卓版本,提供给顾客下载使用,但完整版软件需要付费,同时有免费试用版本,但功能受限。

    作为一个对Audionet产品颇有兴趣的烧友,我等待着这些新产品在国内到货,有机会试用和体验。对这些新式产品,我总是充满兴趣的。

    最后有一点是不能遗漏的:Thomas Gessler对于单端和平衡有着自己独特的看法,与发烧友的主流看法不同。他坚持Audionet的放大器最好是用单端连接,而不是平衡方式连接。虽然Audionet的放大器有平衡接口,但他说只是多经过一道转换,对音质无益。为什么Audionet青睐单端而非平衡呢?Thomas说在家庭使用环境中不可能有需要用到几十米长度信号线的地方,所以平衡传输更适合长距离的优势根本不存在,同时,如果放大器是用平衡线路的,那么元件数势必更多,线路势必更复杂,带来更高的noise floor和声音劣化的可能,设计精良的单端放大线路可以使得信号通道尽量简短,这是其优势。

   不管大家是否认同Thomas的说法,请记住:Audionet是RCA的支持者,而非XLR的支持者。如果使用Audionet器材,即使音源有平衡输出,也请用RCA连接。这是来自厂方的官方说法。


作者: musichina    时间: 2015-11-28 20:27
我也是rca的支持者,越简单越好。平衡用零件多,声音品质会下降。
作者: 胡敏强    时间: 2015-11-28 20:44
发烧圈里误区多。刚刚许老师来电话说,他搬兔哥的EL34胆机回来试推作品12,发现虽然功率比88小了,但是倒推得好了。
作者: musichina    时间: 2015-11-28 20:51
el34电子管声音比kt88好听,这个大家都知道,内部结构不一样。
作者: musichina    时间: 2015-11-28 20:54
五极管声音最接近三极管,排第二,束射四极管排最后一名。




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